張翀，生卒年不詳，活動于17 世紀，字子羽，號渾然子，圖南，江都（今江蘇南京） 人；一作江寧（今南京） 人。善人物，上追古法，筆墨豪邁，亦能山水，所畫山石古樹，蒼郁深秀，在當時，能得其真跡者，必如若拱璧。此件《瑤池仙劇圖》為大英博物館館藏，畫于絹本上，水墨設色，縱200 厘米、橫110厘米，繪傳說中的八仙聚樂于瑤池的情景，皆頭插花枝，閑適逍遙，吹樂觀鶴，或吹笛，或擊節，或聆聽欣賞，人物皆刻畫生動傳神，線條爽利流暢，著色淡雅古樸，是為張翀所畫之精品。
　　此畫原裝裱為一色立軸，但前次的裱工不甚理想，裱件已出現大量斷痕折痕與起空，修復技術低劣粗糙，修補畫心所用的補絹顏色過深，質地與原畫心差別大且經緯絲有補反和補得不正，所以畫心上的大小破洞清晰可見。再有因前次修復沒有將背紙完全揭除干凈，絹本材質的透明質感使畫心正面映出斑駁的托紙顏色，嚴重影響欣賞效果，故大英博物館決定對此件文物重新修復裝裱，以還原作品原貌。
　　書畫文物在修復前先要找適合修補畫心的材料，由于年代久遠的古舊紙絹現今已是非常稀有，如能找到與畫心材質相接近的補材相當不易。絹本較之于紙本，可用作補絹的舊材料更為稀少，就更不用說能有質地相近者。但這次我們的運氣還真是不錯，在大英博物館庫存的為數不多的舊絹料中，找到了與此件文物畫心本體絹材相接近的舊絹料，這為本次的修復工作開了個好頭，也為能達到***理想的修復效果奠定了基礎。
　　修補材料準備到位后，根據本件文物的破損特點，憑借筆者三十多年的工作經驗，我們制定了嚴密的修復方案，并在實際的修復工作中嚴格按照此方案進行。以下筆者就此次修復過程的幾個重要步驟略述一二。
　　清洗畫心。舊畫表面大都會積有陳年臟污與灰塵，修復的***道工序就是清洗。我們將畫心正面朝上攤在裱臺上，用熱水小心地淋灑于畫心表面，黃褐色的污水隨即流出，然后用毛巾將污水吸掉。這樣反復清洗三遍后，水色變清，畫心上的臟污已基本洗凈。
　　對畫心做暫時性加固。絹本書畫文物在修復時，必須對畫心作暫時性加固，即在畫心正面糊上“水油紙”，以便在后續的修復工作中對畫心起到加固保護作用。“水油紙”為一尺見方大小，刷上薄漿后，一張接一張地糊于畫心正面，然后在其上面糊兩層單宣加固，再將畫心翻身，刷平于桌案上。
　　揭畫心。即揭去原背紙與托紙，這道工序尤其需要耐心仔細，并且要有豐富的工作經驗才能勝任，因為稍有操作不慎，便會對畫心造成損傷，故古人早有“書畫性命，全關于揭”的論述。此件畫心破損較為嚴重，用漿又厚，增加了揭除工作的難度。我們用鑷子慢慢地、小塊地揭去托紙，在難揭處用手指輕搓，再用鑷子揭去零碎紙衣。為了保持畫心的濕潤，用濕毛巾蓋住還沒有揭的地方，以使舊漿充分軟化，便于揭除。
　　補洞。這是書畫修復中的又一關鍵性工序，它直接關系到修復后的效果，原裱正是因補洞技術的拙劣，才造成破洞清晰可見。
　　筆者先用刀對破洞邊緣進行修整，刮去臟污與黑口，并將洞口刮得薄些，這個技術行話叫“做口子”。然后對準經緯絲，將補絹剪出洞的形狀后貼于破洞上，待干后，再刮去多余部分。為了達到******的修復效果，筆者用了兩個多星期的時間，每天始終以一絲不茍、認真細致的工作態度工作數十小時，才終于將大大小小的破洞全部補完。
　　托畫心。因畫心是絹本，交織的絲纖維間有空隙，為使托好后的畫心顏色飽滿，筆者手工染制了與畫心底色接近的托紙。又因此畫尺幅大，托畫心的“命紙”必須三段拼接，為了加強拉力，我們還決定在背后再加托一層日本薄皮紙作加固。
　　托畫心的工作順利完成后，此次赴英的修復任務也接近尾聲。經過一個月的辛苦工作，明代張翀《瑤池仙劇圖》又重新展現在我們面前，當然，它已經比之前更完整，更能體現出該作品的藝術性。